室内盆景植物有哪几种呢?现在越来越多的人喜欢在室内养些花种点草的，也有不少人喜欢放一些盆景在室内。但是哪些盆景放在室内既美观又好养，小编带你来了解。感谢你的阅读，植物59网小编向您推荐《丛林盆景的创作过程》，希望您喜欢！
当前我国丛林盆景制作日益增多，出现了许多优秀作品，如《幽林曲》(赵庆泉先生作)，主题鲜明，选材得体，布局完整，意境幽深，耐人寻味，发人情思，堪称佳作，值得学习。但也出现不少作品不讲主题思想，选材不究，布局平列，构图杂乱，透视失调，缺少整体美感。其制作工序多数是手中备材不足，因材造景，因景命名，也有人认为丛林盆景的制作凡不能单独成形之材都可以凑合、搭配而成为佳作、也可在短期内完成、造型要求也不高所有这些观点都是用单体盆栽的选材标准和造型要求来衡度今天的丛林盆景制作，这都是需要我们认真探讨的。
我认为现代丛林盆景的创作过程，应该是在提高作者艺术思想境界的基础上，立意为先，依题选材，按意布景，多途培育，方能达到二神一体、情景交融的艺术境界。
一、提高作者艺术思想境界：首先，是对盆景艺术造型的目的、要求进行反复认识和提高，我们在《论盆景艺术造型》中都作了阐述，其中：1.要求形式为内容服务;2.盆景造型应该是以表现自然、反映社会生活和表达作者思想感情为目的;3.一切造型技艺要为创意、达意服务，这三条最为重要。因此丛林盆景的创作，要求作者深入生活，师法自然，不搞固定模式。艺术加工要以表现自然神韵为己任，但也不主张一味模仿自然、搞摄影翻版，成为大自然的缩影和再现，而要深入自然内部，取其精髓，受其神韵，取其气势，溶以人情，进行提炼、概括和艺术加工，融二神于一体，并反映在非柳之柳、非松柏之松柏中。它们乍看远离自然之表象，而深入自然之本质，如河南柽柳盆景《松柏丛林》，就是对柽柳的艺术再创造，是真正表现自然，对自然的艺术再现。这群柽柳在这里表现的不是那柔情似水的娇态，而是极具松柏本性的雄姿。这就是源于自然，高于自然。因此，我们要正确认识形式与内容是可转换的辩证关系，扩大视域，丰富主题思想，以提高创作素养。
二、立意为先：盆景造型途径有二：一为胸有丘壑，因材制宜，因材造景，因景命名;一为立意为先，依题选材，按意布景，造景抒情，以形传神，无论前者、后者，均以立意为先。只有作者深入生活，才能胸有丘壑、腹满泉林，才能运用自如地选择题材、确立主题。大自然景象万千，我们立意既可对真实生活、风景名胜作具象的描绘，也可追求神似、高于自然作抽象表达。只要我们深入自然、观察自然、理解自然，就会使我们的激情满怀，如春潮涌现，信手拈来都是好题。如欲表现同种树合植，具有特色群体美的有松岭涛声、柳荫清趣、枫林晚眺、竹海高风;表现多种树组合的有松竹梅岁寒三友、桃李杏春暖一家。以常绿树合植的有常春之路，以颂扬改革开放;以枫、榉、黄栌合栽的万山红遍用来高歌建国成就。写意题材更为广泛，触景生情、因情创意或有感于衷，寓情于题皆能借题发挥，立意抒情。如山峦丛林高耸雄劲，可唱雷锋之歌;溪涧丛林雅静幽深，可谱知音之曲;神农架原始森林，神秘莫测，可作野人不知何处去;村落丛林小景，恬美可亲，可作林荫深处是我家。用以反映现实生活，为时而作的则有歌颂建国40周年的《我们走在大路上》，欢庆香港回归的《海风吹拂五千年》，歌颂西部大开发的《春风已渡玉门关》，防止荒漠化的《绿色的呼唤》。至若选用诗情画意、溶以人情之主题，则更不胜枚举。总之，立意为先，明确主题，有的放矢，按意布景能迅速提高创作质量，是改进丛林盆景制作过程的头道难关，能艰苦过好这一关，其余就迎刃而解了。它与因材造景，因景命题有着根本不同。因景命名是马后炮，不能反映创作过程，不能促进选材、布局、造型技艺的提高，不能探求意境美的表达，只能在已成定局的作品上美化、助兴，如果命题确切、名实相符，尚可锦上添花。有的命题，信口开河，张冠李戴，反而丑化盆景题名。难怪有人呼吁无名胜有名，有人把立意、意境和命名混为一谈，有人将能表达力挽狂澜之树桩题名借尸还魂，令人毛骨悚然。若能遵循立意为先的创作道路，有谁会选择这个可怕的主题呢?盆景立意在于真心诚意、朴实无华的反映生活，反对曲扭自然、虚构词藻、名实不符的描绘。若能立意为先，则必小心翼翼依题选材，按意布景若因景命名，则木已成舟，大势已定，又有何主题可达?有何意境可推敲呢?
三、依题选材：意是统帅，统帅既定，选材、备材均按计划而行。为了提高创作质量，必须重新探讨选材标准，必须依题选材，才是正道。最能表达主题之材，方为上品，反之即为无用之材。不能拿盆栽单体树桩的标准来衡量盆景创作用材的取舍，我们需要的是达意之材，而不是合乎某种模式要求之材，为了作好选材工作，必须积极创造条件，准备大量素材，方能奏效。如果信手拈来，东拼西凑，是难以成功的，如苍松翠柏表现不了苏堤春晓，黄杨、冬青也难以表现林海雪原。欲作寒林，榆、朴、对节、枫树均可入选。欲突破寒林之枯寂，则黄杨、冬青又可入画，以达到工兼写的艺术效果。主题虽定，主树选择谈何容易，如《海风吹拂五千年》之主树，既要求在树干上留有满身伤痕，能体现历尽沧桑的苦难岁月，又要选拔它能与恶势力抗争的挺拔英姿，展现出不屈不挠的气概，通过造型更要看到它展望未来、迎风欢舞的新姿新貌。它的从树的选择更是难以合拍，它既不能突出自身而喧宾夺主，又要与主树步调一致、珠联璧合、突出主题。那些不能单独成型的树，能担当此任吗?即使单独成型的树，也需百里挑一。所选之材要能多方面合格，实属不易，只有慧眼选材，依题权衡，方辨良莠真伪。决不是好铁不打钉，而是最好男儿才当兵。此外，选材有一个重要的先决条件，就是必须具备大量素材，需经长期、多途培育，方能如愿，如育苗培养(小叶迎春盆景《前程似锦》的培养过程乃为实例)、批量培养(水腊丛林盆景《还我绿洲》是由三十多株成型的动势盆景素材中选出创作而成)和重点培养(包括：1.浅根盘培养;2.主枝平垂的培养;3.分枝由繁到简的培养;4.精炼层次的培养;5.多角度、多方位的培养等)，此外还有与同仁间的交换互用。所备之材以健壮之高干为主，少量与高干近似之斜曲干为辅，树形要求健壮而苍劲，古朴而清新，忌用奇特枯朽、老弱病残之树，以免中途死亡衰败散伙。(本文所探讨之丛林系指树与树的合栽关系及其效果，不包括一本多干丛林、连根丛林和连干横卧丛林，因此类用材受其自身条件局限和制约，制作时可参考本文造型原理，因树制宜、因材施艺)树以直干为主调，便于整体统一，斜曲干富于变化，用于平中求奇。斜曲干极难安排，力求层次简练，树冠一统，以求乱中求整。树干要苍古、嫩滑兼备，以显老幼之分;树要高矮、重轻齐全，以表远近之别，所备之材，力求观赏的二重性：进可攻，退可守合栽则满园春色、桃李争艳，分开则造型完备，可单独欣赏，独领风骚。决不能成乌合之众、树倒猢狲散。不能单独成型，则浪费精力。
四、按意布景：丛林盆景的布景造型，一要顺乎自然之理，二要合乎造型之法，三要表达作者之意，三者缺一不可，不合自然之理，则丧失自然神韵，矫揉造作，使景物流于荒诞;不达主题之意，使作品流于形式，死板空洞;不遵造型之法，使作品杂乱无章、低俗平庸，达不到创造艺术美、意境美的高峰。因此必须遵循按意布景的原则才能使所布之景有血有肉、生动活泼，不流于形式，各具个性。如丛林盆景布局忌平板，力求虚实结合，要制造空间，以求虚灵。在创作《秋思》过程中，按原曲主要内容有二：一为古道西风，一为小桥流水。为了按意布景，则需打破常规制造两组空间，以榆、朴、牡荆和水腊为一组，形成古道西风，然后又以此四树与三角枫为一大组，构成小桥流水，最后统一在西风动势之中，因其内容丰富，造型也随之多采了。此外，丛林盆景的布景，一要合乎形式结构美法则，二要遵循透视法则，但必需按意所需、按意所用。许多丛林布景不全面理解透视消失之理，近大远小，过于夸张，一下子消失得无影无踪。如果按意布景，则需力求达意，如在《我们走在大路上》的创作中，为了表达道路越走越宽广、越深远这一主题，若近处宽大、远处窄小而急于消失，这样就没有深远可言，作品的最后布局是把树的消失点引向盆外右侧深远处，造成景有尽而意无穷之感，则画面活泼，意境深远这就是形随意定，景随情出。
五、多途培育：丛林盆景的制作过程和培育过程也应以达意为最终目的，一般常规制作工序为其基础，但需灵活运用，应该把丛林盆景视为在单体造型基础上，更高层的创作活动。它的制作培育过程充分表现出盆景创作的连续性、可变性，处理空间的两重性和受时间的制约性，从而构成丛林盆景创作的特殊性。它的布局、艺术加工和培育都是反复进行的，甚至多次反复方能最后定局。决不能一气呵成，一劳永逸。它的布局造型是：1.根据主题运用美学法则，正确安排树与树的各种关系。2.通过摆布、调整、取舍、剪截、捆扎、根盘处理、干与干之间的合拢和升降等系列环节进行艺术加工，以达到初步协调一致的宏观景象，如果是多种树合栽，还要考虑到各树自身的生理特点。生长规律、光照要求、耐温抗寒程度，对肥水干湿浓淡的要求等，将植株科学地部署，合理地调整，让争势树冠不要争光大过、让势树冠和浓荫下的矮树也能常见天日(各层次之间采光以45度为最佳)，从全局着眼，对光照、肥水、空气都要全面照顾和调整，3.大局定夺后常会出现：①所选之树的方位有所变换;②树冠的向背，主枝、配枝、藏枝、下枝的强弱不近人意，都需进一步单独培养;③各层主分枝修剪后，尚需蓄枝丰满，也需分途培养;5还要考虑部分劣势树的根系布置于盆边，同样要得到日光、空气待遇。4.然后采用正常培育措施;5.个别不合理想，不能达意者，仍需多次调整直到合意为止，我们要充分认识丛林盆景多途培养、反复多变的过程，才能培育出宏观、微观都能过硬的精品。
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对于枫树盆景制作，除了处理方法以外，更重要的是树形的选择，以及根据原本的形态制作自然的盆景，而且需要花费一定的时间来塑型，每一盆枫树盆景都应该有自己的特点，本文主要讲述枫树盆景制作过程中涉及的树形制作，栽种养护以及用盆。
1.树形制作
枫树野生很多，制作盆景多到山野掘取老桩或幼树。枫树新枝较长而柔软，可蟠扎成多种款式的盆景，常见的有直干式、斜干式、曲干式、双干式、临水式和丛林式。枫树造型以修剪为主，蟠扎为辅。枫树叶片较大，不宜制成云片或云朵状，而常把枝叶修剪成高低协调、疏密得当的自然式。经霜后，枫叶变红，鲜艳夺目，惹人喜爱。
2.栽种与用盆
枫树宜在春季萌芽前的2～3月份栽种。栽种前，应对枝条和根部进行一次修剪，同时把旧土除去一半，换上新土，并在盆钵底部施放腐熟的豆饼作基肥。枫树喜疏松、肥沃而湿润的土壤，在瘠薄之地生长不良。栽种枫树可用2/3的腐殖土，加1/3的沙土混合后使用。多数枫树的叶片在深秋经霜后，由绿变红，所以用盆时注意不要用红、绿两色的紫砂盆或釉陶盆。丛林式枫树盆景，可用汉白玉或大理石浅盆，把盆土加工成高低不平的自然山野形，若在盆面适当部位摆放几块龟纹石或英德石，点缀几个人物或动物小摆件，则会使盆景的生活气息更加浓厚。
3养护与管理
1)场地。枫树喜阴而又凉爽的环境，忌强烈阳光直射，故应将盆景置于荫棚下或其它树木下面养护，如放置在强光下或阳台上，常会出现焦叶现象;、因室内通风不良，在室内摆放枫树盆景不应超过一周，否则对生长不利。冬季在北方，应将枫树盆景移入低温室内，在南方，只要把盆钵埋入背风向阳的土壤中，即可安全越冬。
(2)浇水。枫树叶片大，水分蒸发快，在生长季节，要经常浇水，在天气炎热时，应经常向地面洒水，以保持小气候的湿润。冬季枫树进入休眠期，要少浇水，只要盆土湿润就可不浇。
(3)施肥。春季枫树萌芽前和展叶时，应各施一次腐熟稀薄的有机液肥，但雨天不要施肥。8—9月份要各施一次腐熟稀薄的液肥。冬季休眠期不要施肥。
(4)整形。枫树萌发力强，常在树干上长出新芽，凡是造型不需要的芽及过密枝，都应及时剪除，这不但能节省营养，而且利于通风和透光。枫树的最佳观赏期是新叶片刚展放的时候，如在夏末把叶片全部摘除，施一次腐熟稀薄液肥，约20天左右就可长出新叶，这就又增加一次最佳观赏期。
(5)防病虫害。枫树主要有白粉病、刺娥、蚜虫等病虫害，应及时防治。
树桩盆景的主要材料是树木，而关键是要选择适合制作意图的树形。首先要懂得鉴别哪些是优良的树形，哪些是不良的树形。因为生长在荒山野岭的各种树木，由于受地理环境因素的影响，其形状各异，姿态不一，因而对树桩的头、根、干、枝要全面鉴别，而重点则是头、根、干的选择。如果树形不好，即使花费很大的功夫，也难培养成为艺术精品。因此，在制作岭南盆景的过程中，必须注意鉴别树形、酝酿构图、挑选良干、疏整根系、精心培植，其目的是将树桩特有的妙处表达出来，使制作的盆景，气韵生动，古雅如画，不流于俗。
⒈鉴别树形优劣
(1)优良的树形
①对树干的要求。树木的各种形态都出于天然形状，树干应从基部一直往上节节收小，形似竹笋状。最忌中部膨大，失去自然比例。整株树的比例，树的基部、树根与树干的造型等要配合得当。如树干挺拔雄伟，是木棉形状，树头就要求有板根或三面露根，不能有偏根。树干是悬崖形的，就要有合方向自然生长的偏根。除单干木棉形外，其他各种树形的干，要选择圆浑而又回旋曲弯，近头部多坑槽的古朴老树。
②对树根的要求。桩景的树木的基部应三边或四边长根，裸露土面生长，根的大小以一厘米左右的直径为宜，太小缺乏自然美，太大不易生长，树根的走向为向心辐射，成风车形，向各自的方向自然伸展，互不交搭在一起。有这样的树根配合树头、树干，便是上品的树坯。
③对树头的要求。最好是相连头，各自根，即每株树都有自己的根系，但树与树之间又是同一母体相联结的，这种树头叫丛林式树头，是十分难得的树形。
(2)不良的树形
①树干隆起、蛇行、死曲。对树桩造型，不管选择的是曲干、直干、斜干、卧干、悬崖干等树形，都以树干为主。树干有三忌：一忌树干中部突然隆起。中部一粗，象肿瘤一样，使树形变得臃肿不自然，破坏了整株树干的造型。二忌蛇形树干。树干的姿态，贵在按照树干的不同形态匀称而又自然伸展，而蛇形树干，则是连续左右弯曲，而且弯角粗大，向左右延伸的干却幼小。三忌死曲。树干的弯曲，要顺势而成，曲度不可成直角，如角尖又无长枝，俗称死曲，这种树干生硬呆板，失去自然美，不可采用。
②树头偏长、过大或无树头。树头是指树干的基部。树木产生偏头现象，是因为树头在生长过程中，受岩石等挤压，造成发育不全，偏斜在一边，摇摇欲坠，很不稳重，这种树头，不能选用。一般的树头是比树干稍大一些，但头部如果过大，树干幼小，比例失调，形成俗话说的香鸡笃芋头的形态，很不雅观，也不能用。绝大多数树木的头部都长得快，较肥大。但有的却长成树干上部粗大，头部瘦小，形成头重脚轻，竖立不稳，即使树干姿态很美，也不能造就成材，故不宜取。
③树根偏长、回根。树根偏长是指树根集中长在一边，如果长在右边，则右边基部肥大，而左边基部发育不平衡，这种形态的树头，只适宜悬崖形的树干使用，除此之外，其他树形不应选用。树木的根系如果正常生长，是有规律、有秩序伸长的，故树根有的长成人字形，有的长成众字形，有的四边露蔃。但有的树根，在生长过程中，由于客观原因的影响，造成根系回转、乱翘、臃肿，完全不符合树木自然形态，失去自然美，不能使用。
马尾松是山松的一种，广泛生长于江南地区各有一千八百米以下山地丘陵。马尾松身干苍劲嶙峋，荒皮粗厚，呈黑褐色甲状块裂，树势挺拔，树高可达三十米以上。马尾松木质柔韧，树液饱满，输水线纵横交错，可塑性极强，造型容易，枝条拿弯扭曲定型快，成型后针叶苍翠赏目，观赏期长，是制作盆景的上乘素材，但因其主根粗长，侧根较少，移植操作要求较高，影响成活率，加之针叶较长，自然生长多柔软下垂，显浑松散，故以前似乎培植较少。笔者对马尾松情有独钟，培植探索多年，现将一些体会提供爱好者参政。
一、选坯
马尾松盆景素材虽可从小培育，但没有十多二十年时间树身起不了
荒皮，要做成精品盆景弗时很长，在条件允许的情况下，主要是挖掘山野老桩，那些经樵夫常年砍伐，或恶劣环境摧残，树身矮壮古拙、扭曲变化、盘根错节、枝干丛生，不能成材的老桩头，正是制作盆景的好坯。要着重选择那些矮化、苍老、又可以理出过度自然、富有变化的主干，最好是带有现成的嫁妆枝托、或出枝位置合理、芽点较为紧凑、有取舍余地、具有培养前景的桩头。再就是选择根盘比较协调、侧根较多、伸展较平、较易成活的桩头。山野挖桩必须尽量把对环保的影响降到最低，并采取一些诸如补植苗木等措施，反对三光政策般的滥挖。
二、挖掘
马尾松的挖掘时间虽因所属地域有所不同，但差别不会太大，一般宜在公历10至11月份开始休眠期和二月底至三月份其叶芽开始萌动期间，一定要避开梅雨季节，因马尾松喜燥怕湿，雨天挖掘，一是坭团难打，二是土壤太湿根系透气不好，不利开根成活。
马尾松的挖掘要注意几个方面，一是枝叶修剪要适度。在挖掘之前，一般都要较大强度地修剪裁减枝叶，但必须与生势必须强弱，体量根须坭团大小相适应、相平衡，枝叶留得过多，会因根系供水不足而失水枯萎，留得太少，则会因光合作用缺乏而闷根烂根，同时还要经适应造型考虑，某些造型需要保留或养粗的枝条尽量少剪或不剪，对一些枯枝不要轻易裁去，大枝托的锯口不要太平，看似铝板，应多面一些制作加工余地，以使树态更显自然苍老。二是在挖掘时，除主根过长必须裁短外，应多保留侧根，特别是筷子头大小的讨食根，这些侧根容易爆发新根促其成活。所有断根断面都必须剪平，烂根应清除干净。三是起挖时一定要带好坭团，所带坭团大小要视桩头大小，须根分布状况和运较条件而定，除非个别没有主根或土质关系坭团难打，有条件的尽量带大一些，先确保成活，上盘前再作裁减。坭团起土后要用胶带或草绳横竖缚扎结实，以保运输装卸不散，坭团结不结实是成活的一大关键。四是桩头起挖后应适当遮阴并向枝叶喷水，减少停留时间，尽快运回培植。有些很好的桩头由于挖起停放时间过长，失水显弱影响成活，实在可惜。
三、养坯
马尾松桩头运回后，有条件的应尽量地栽一年以上，没有地栽条件的，可用木箱或陶质大盘养坯，所用土壤可用河沙、煤灰和黄壤土混合，既能松疏透水而又保湿，也可用其他松疏素土，忌粘性碱性。缚扎坭团的草绳应拆除，以防发酵烧根。培土后四周用竹签插实，然后充分灌水，务必使土壤湿透并与树根贴实，之后一周只需向枝叶喷水、不必浇水，也无需蔗遮阳，除非气温超过30℃，更不能用薄膜罩套，只要保持土壤有一定湿度(偏干)即可。土壤过湿，甚至积水，成活率就很低。如因空气湿度太大土壤偏湿，可在表面加干土吸水，遇雨天要用薄膜覆盖坭石防水。如果整个过程把握得好，一般成活率可达70％以上。
好坯难得，成活不易，养坯一定要耐心细致，注意观察，切忌浮燥心急。判断桩头是否成活，不能光看是否萌发新针叶，因等一次抽芽放针往往是桩内原有积蓄的养分和活力生长出来的，此时不一定已长出新根或新根非常嫩小尚未能吸收到足够的营养供树桩所需，仍需小心养护，直到芽头延伸至第二次萌发。一般年底挖掘的桩头要过了第二年七月份才能确认生死。如果出现芽头变软，叶色灰暗，定必死无疑。
马尾松桩头养坯起码一年，养坯期间除确因逼芽需要外，不要随意剪除枝叶、摘除芽头，更不要挖土观察根部生长情况和贸然施肥。主要枝托要任其疯长，把树势养壮，使皮层变松。待树势旺盛，便可上盘或就地造型。
四、造型
马尾松盆景的造型原则上以呈现刚阳苍劲为主题，但因其枝条柔韧，可塑性特强，而山野所得桩头矮壮曲屈居多，根拨干净利落的甚少，且多缺枝托，故应不枸一格，因材施艺，凭着作者的艺术内涵和对自然美的领悟，遵循美学原则，捕捉出桩头最突出的特点，最美的所在，充分表现，把到手的素材制作成为活的艺术品。马尾松盆景成型时间较长，没有经过十年八年甚至更长时间的不断创作，很难完成一件较满意的精品。
树桩盆景造型的第一步是选择最佳观赏面。经山野挖回的老桩，一开始就应考虑哪一个面向、哪一种形式能创作出最佳观赏效果，但由于养坯前时间急促，只能作初步设想和裁剪，在养坯过程中就可对主干的走势变化，根盘的粗细分布和嫁妆枝托的出位走向等不断仔细观察，反复推敲，进行整体综合协调考虑。由于作者的世界观、人生观、艺术内涵、对自然美的领悟以至个人爱好不同，对某个桩头造型的预期效果会产生不同的构思，采用不同的艺术表现手法，同时有些桩头又可以经多种形式进行造型选择，所以不要急于操作，多些耐心，充分考虑、反复比较，扬长避短，因桩而异，务必找出其最为突出、最具特色、能表现出最美又避开最丑的观赏面，做到胸有成竹，等树势复壮后再动手进行造型加工制作。观赏面的选择可以绘制造型预期效果图，也可请有经验的朋友或专家给予会诊或指导，尽量选择到最佳方案。一旦确定了观赏面，对根、干、枝、叶也就是从骨架到树冠便都要一一配合这一观赏效果能达到最美进行造型。如果观赏面选择不准确，或中途随意改变，不但可能前功尽弃，白白浪费不少时日，潜在的观赏效果也可能大打折扣，如果一等的树坯培育出三等的观赏效果，岂不令人婉惜。
确定观赏面后最首要的是要把主干处理好，主干是树桩盆景的主线，是造型的关键，主干的变化决定了树木的姿态，主干加工处理得好，一件作品的美才能得到充分体现。自然界中的树木主干千姿百态，其中有的巍然挺拔、顶天立地，有的飘斜横出、宛如临水，有的曲屈跌岩、势若游龙，有的清瘦高耸、飘逸清奇，有的矮壮雄峰、古拙厚朴，归结起来可分为直干、斜干、曲干、卧干或单干、双干、多干，在盆景的表现形式上还有回头、捞月、挂壁等，马尾松除多干丛林桩头极为小见之外，其他形态都存在，并有不少奇特怪桩，有利于造型上的创新。
对马尾松桩头按最佳观赏面选定主干后，可用截干蓄枝方法，选取经基部往上最有价值那一段进行截干，截到恰到好处。由于马尾松枝干不带针叶不萌发新芽，截口上端必须留有带针叶侧枝养粗延伸主干。老干如不是两边都有侧枝，截口要留长5公分左右，并用封口胶或草木灰封口，防止回缩或树液流失，等侧枝长旺再做加工修整。
对树桩盆景主干总的要求上自下而上过度自然、曲屈有度、富于变化、逐段缩小。应以观赏面为准，使干体以不同角度弯曲变化，且左右幅度大、前后幅度小，弯曲的角度和每段的长短都要富有变化，自然舒展、平衡协调，尽量呈现有动感、力感的曲线美，避免过于匀衡机械。缺乏变化又难以加工的直干可做成迎客松。对主干伸展姿态的造型加工，可使用简单工具，应有力学原理，取好弯曲角度，进行强力推顶拉吊。实践证明，直径四公分左右枝干一样可以强力舒弯，不必开沟或作契形切口。操作过程注意保护好荒皮、受力的部位要设法垫妥。马尾松一本多干桩头极少、但可合栽，多干型除注意单干主干变化外，更应考虑整体效果，干与干的协调，主次呼应等，如双干的兄弟树、爷孙树、一直一斜、双飘斜等，三干以上各干不要并排一个平面，要有深度，有透视感，有组合，有顾盼。
马尾松盆景枝托的造型要求能根据其在自然界中的生长规律表现松树风格。不论哪种树型，都要曲屈有度，走势刚劲流畅，主枝平伸略显下垂，并有分级分枝，脉络清楚，形成枝片。可适当制作展示力度的硬角死曲和软角，直线和柔美曲线相结合，做到刚柔并做到刚柔并蓄，美而耐看。
由于马尾松老干极难萌发新芽，对原有桩头的枝托应充分考虑利用，特别是斜干的底托更为珍贵，能不缺托的尽量不缺，但不主张采用扭转迴旋勉强补位的所谓借托借枝。借托有时平面效果还似可以，但总是缺憾，出枝位置不对，经不起推敲，不耐看。
马尾松的缺托可以用嫁接方法解决，一般采用丁字靠接法，芽接很难成功。嫁接方法和其他树种相同。嫁接时间宜在生长季节，嫁接前老枝必须把嫁接处的老皮剥掉，操作务必准确快捷，捆扎要牢固，防止树液(松香)凝固形成簿膜阻碍细胞渗透生长。捆扎后可用两用封口胶涂抹或胶布薄膜包扎防水，确认成功的逐步断奶，到第二年生长期才完全切离。在广东也有用穿干靠接的，作法是在干体处出托的位置垂直钻孔，将直径略同的枝条前端摘除针叶留芽头穿孔而过，一边形成层贴紧，然后缚扎固定，效果也很好。
枝托的造型要把第一托定好、做好，尽量养到与主干相协调，横幅观赏效果的，粗细为主干的三分之一至二分之一，出位较低，伸展较长，可长于主干，直幅的出位可偏高，粗度较细，伸展较短，出在主干的黄金分剂点最为理想，不要在正中二分之一处。第一托应是桩景最粗最长枝托，然后托间间隔和托的粗细往上逐级依次缩短缩小。各托出枝要有多个方位，互相错开，走势生动，富有立体感，并径整体上大致统一协调。对正面平直出托要给予矫正调正，以免剌眼顶心。所有枝托出托都宜在主干阳面略下，刚好在转角凸位会分散树势，而在阳面凹位出托既不美观也不符树木生长规律。桩景的第一、二、三托要做得干净利落，尽量使主干下段三分之二能交代清楚，清晰可见，再往上三分之一可不大拘坭，但务必使主干顶部显得隐约，树冠较为茂密，比例合理，防止露颈或缩颈现象。顶端枝条走势可略为向上，顶冠一般为平顶。
马尾松枝条造型操作要求不同于一般松树以绑扎拉吊为主的做法，必须突出一个“剪”字，剪截扭曲，逼芽控叶，结合绑扎拉吊。只有不断合理剪截，才能培育出级级分枝，只有以剪截来逼芽控叶，才能使树形紧凑，针叶变短，自然成片，只有剪截结合绑扎拉吊，才能使枝干延伸硬角和软角、直线和曲线相结合，富有变化、尽显力度，使崎峋苍劲的主干与苍翠柔和的针叶相映，呈现刚柔并蓄之美，韵味无穷，非其他松树所能及。
马尾松木质纤维长且韧，极易舒弯扭曲，较粗的枝条在需弯曲部位可用包装胶纸或电工胶布包裹并用铝线密度绕扎后，使用简单具有拉顶功能的工具，强力拿弯，然后设法加以固定，操作得当改变走向的角度可超过90％，二公分以下细枝可直接用手把需要弯曲部位掘松并用力扭旋，只要感觉到木质松裂，纤维松散，枝条便变得很柔软，可按要求弯曲到位，然后绑扎固定。更小的细枝则可用铝线绕扎，拉吊随意扭曲舒弯，枝条加工过程如意外出现爆裂折断，只要保持三分之一以上皮层和木质纤维完好，即时用胶布包扎，伤口会自行逾合，更显苍老。马尾松枝干舒弯定型较快，大的半年左右，小枝一二个月，要注意观察，及时拆除绑扎铝线，防止枝条生长而嵌入皮层。进行扭曲加工的枝条一定要完全木质化，木质纤维未形成的嫩枝质脆极易折断。
马尾松山野桩头大多枝条冗长，分枝很少，近身芽头更少，加之老枝针叶退落，显得格外松散，可采用逼芽办法使树型变得紧凑。所谓逼芽，就是将缺乏芽点的过长枝条末端剪短回缩，目的是裁减大部分枝叶，逼使其养分内收，激发生长新的较靠近主干的芽点，待新芽放针成熟后，再次剪短回缩，逼发新芽点，直到新芽点符合造型要求，以此长成第二节或二级分枝。逼芽注意不能碰掉所留针叶，没有针叶的枝条不会萌发而退缩枯死。针叶生长二年会自动脱落，需要逼芽的枝条应在针叶脱落前回剪，所留针叶应有四束以上。对木质老化的枝条，须培育长旺使皮色浅皮层变松方能回剪，老化枝条缺乏萌发力。第一节还需长粗的枝条，可在第二节或分枝继续逼芽，但必需保留原来枝条或加一旺枝任其生长拉粗。如因地域关系，为缩短成型时间，对已具备二级分枝的主枝，可用扭曲拉吊造型，不作分节裁截蓄表。
马尾松针叶偏长，自然生长可达二十五公分左右，且多呈柔软下垂状，影响造型效果，所以控叶成为造型的重要环节。实践证明，控叶得当，针叶可控制在四分公左右，观赏期四个月以上。马尾松正常生长每年二月和八月二次萌发新芽，在枝条逼芽分枝较密，树型骨架基本形成后，就必须进行控叶，提高观赏效果。控叶的方法是对分枝进行同步全面缩剪，或七月中旬对所有带梢分枝，按树冠造型要求回剪。个别不便缩短的，也要剪去末梢芽头，只要留有三束以上针叶，在剪口必定萌发出多个新芽，如树势旺盛，一个剪口可萌新芽十个以上，新芽开始放针后严格控水，并及时疏芽，所有剪口只留下生长方位适当的二至三个芽头，把多余的全部掠去，这样到“五.一”或“十.一”前便可长出三公分左右的针叶，此时只要把原有老针叶摘除，观赏效果就充得显示，如果掌握得当，针叶长到四公分左右基本不再增长，这时娇嫩的针叶，叶色苍翠欲滴，不亚于五针松，可与大坂松妣美，另人赏心悦目。控叶应注意在缩剪前半个月施一次薄肥，保持树势旺盛，富有活力，树势过弱不能控叶，否则会出现叶色泛黄，芽头细长，针叶稀疏不长，树势会经久不旺甚至失枝，故每年只能控叶一次。在新针叶成熟第二次萌发之前还应再施一次薄肥，复壮树势。桩景经控叶枝叶越来越密，缩剪便必须同树冠造型结合进行，需使树冠大效果形成不等边三角形，边界曲线不能太过园滑而应有起伏变化，略带野性。针叶应丛丛簇簇，参差错落，虽分流状，但疏密有度，富有韵味，如天然宝石的内部纹理，尽呈自然之美，剪得过于规则，工整成片，反露近气。
马尾松盆景的造型，还必须注意平面效果。有些盆景实景和照片观赏效果相差很大，这就是上不上镜的问题，也就是平面效果的问题。盆景一定要能上镜，以照片的方式方便交流，更可以保存和传世，同时通过照片对照，更容易发现问题，找出不足，不断改进。所以在每个创作过程的不同阶段，应相应拍好照片进行对比，并建立简单相册档案，以便随时查阅欣赏应用。
五、养护管理
由于盆景是活的艺术，其创作是没有终点的，如果说有终点，那是其艺术生命的终结。所以养护管理的过程是造型的继续和延伸。对松树盆景来说，养护合理，时间越长，时间越长，造型会更加完善，松树寿命很长，松树盆景是传世之作，养护管理更显重要。
马尾松耐盆瘠，却也喜肥，在养桩生长期间，应薄肥勤施，春末初夏和秋季，每月用沤透饼肥稀释20倍施肥一次，用盆较大根系发达长势良好的可适当增加施肥次数，如有条件的可施用沤透的贝壳类肥或鱼肥，促壮最为见效，质量好的高较颗粒复合肥也可以慎用，一般不要施有尿素或人类尿等氮肥，因松针能在空气中吸收氮，松根对氮又敏感，盛夏严冬和春雨季不宜施肥。午后土壤偏干时施液肥最为适宜，施后再浇一遍水，便于根系吸收。马尾松切忌施用生肥浓肥，生肥烧根，浓肥过重会使针叶徒长、伤根直至导致树液倒流造成植株失水枯萎。
俗语说“干松湿柏”，马尾松一样怕涝湿积水，喜偏干，但并非越干越好。其实只要坭土疏松、底层疏水，应经常保持土壤湿润。夏季高温期每天早晚各浇透水一次，避免正午浇水烧根闷根，其他季节视天气情况而定，冬天可以三四天浇水一次，但必定浇透。马尾松养护其实比较粗放，不象想象中那么难，上了盆的马尾松只要盆土疏水，盆钵大小适中、一般是无须翻盆的，只要肥水得当，三五年甚至十年八年不翻盆照样年年抽梢，生长良好。如发现植株生势减弱，就必须检查原因，随时翻盆换土或改植大盆。正常翻盆时间应在深秋或早春进行，翻盆前先行控水使盆土偏干，盆土和盆壁分离，然后将植株从盆中连土团倒出，修剪底部及四周老化根须，剔除坭团中间部分宿土，换上新土即可。
养护管理是造型的继续延伸，保形整形或改作是马尾松盆景养护管理的重要内容。首先是随着枝条生长增粗继续对树型进行调整，基次是继续逼芽、疏芽、疏枝控叶，对树形进行微调，强化精品意识，做到精益求精。每年二次萌发挖一次放一次，至针叶未掉之前及时修剪，务必使树形保持紧凑，侧枝分枝更丰富更合理，植株造型更加完善。
马尾松抗病力强、病虫害少，主要是天牛、松蚜松蚧、锈病等。天牛为害多在初夏，可早晚观察，捉灭成虫，如发现枝干有唾液般粘液附着，定是近日钻孔产卵，或见洞口木质已有幼虫钻心，可即用氧化乐果、敌敌畏等闷杀幼虫。其他病虫害可用相应常规农药防治。
一切事物无不是对立的统一。一切艺术造型原理无不符合对立统一的规律，有机统一与复杂多样的结合便是多样统一的原理，是审美形式的主导原理，盆景造型的关键在于布局(也称构图)，一切构图的基本原理也就是均衡，它包含变化、统一，丛林盆景就是研究许多树在一起如何生活?如何相处?如何在单体美的基础上展现群体美?
这就是丛林盆景造型的关键所在，一言以蔽之，就是要研究树与树的关系—整体与部分之间、部分与部分之间、此树与彼树之间的关系，这就极需我们运用变化统一这一法则，使众多树木组合的形态，符合构图上均衡的法则和一切形式结构美的法则。绘画是以纸面作为画面进行构图的，盆景则以树(石)的高度和盆的宽度构成想象中的画面进行布局的，要充分掌握均衡法则，使丛林景物寓变化于统一，使画面构图达到既多样又统一的艺术效果，均衡是指画面上的视觉形象用物体的重量来比拟，以画面中心为支点，用重量的平衡来比拟画面的均衡，以求得画面不对称的对称、不平衡的平衡。视觉形象的重量是根据面积大小、色彩深浅和人们生活给于思想上潜在意识的影响来衡量的，诸如：人比动物重，动物比植物重，动比静重，斜线比竖线、横线重，离支点(画面中心)距离远比距离近的重等。
物态处于平列、对称、平衡状态时则显统一而少变化，若只求变化，不求统一则显杂乱，故既多样又统一是一切优秀构图的基本原则。如三树平列，只统一而少变化，就显呆板;三树乱置，则杂乱无章，故必须二树统一，一树变化，二树聚而一树散，整体上造成既变化又统一的艺术效果。这就是均衡和多样统一的基本规律，根据这个道理，寻求物象在形感上不平衡而在量感上平衡时，就产生了一系列矛盾，诸如虚实、轻重、疏密、聚散等等。过去我们研究动势盆景造型的共性规律中提出了32条艺术辩证法则，这些法则大部分适用于单体树木造型，而对指导丛林盆景的造型则全部适用。
特别是整体与部分、主与宾、争与让、顾与盼、藏与露、虚与实、重与轻、动与静、平与奇、繁与简等，都是我们全面处理树与树关系的关键所在，都需要我们认真掌握，实地运用。如果丛林盆景不讲“有天有地”，就上不见天日，下无立锥之地;不讲疏密、聚散，就平板单调，无均衡感;不讲藏露、遮掩，则一览无余，空洞无物;不讲大小远近，则满盆乱长，层次不分。没有动静、险稳，则死板、枯寂;没有向背、弛张，则方向不明，动静不分;没有争让、穿插，就不能合乎自然之理;没有顾盼、提携，就难以体现作者之情。不分主宾，则如乌合之众;不突出主体，则各部职责不明。故整体需统一，在统一的基础上求变化，要“平中求奇”;局部变化，在变化中求统一，要“乱中求整”。以达到整体与部分和谐统一的艺术效果。丛林盆景的组织法一切事物无不充满矛盾，我们要抓住主要矛盾，充分理解它们的辩证关系，既相互对比，又相互转换，相互制约，相互依存。一切结论总是在相互比较中得出，丛林盆景的组织法，也只有通过典型事物的研究，在实践中加以论证。若以二树相比，只能显示上下、左右、前后、大小、远近、浓淡之分，而不能显示疏密、聚散、藏露、虚实之别。只有三树相较，通过矛盾的相互转化，相互依存，才能展现上述效果，故研究丛林盆景的组合变化，至少以三树组合为宜，因为它具有矛盾变化的基本特征，充满多样统一哲理。“三树组合法”既通，则五树、七树乃至多树组合，皆可触类旁通，此所谓举一反三，以少胜多。
布局
布局十分重要，是关系到丛林式盆景制作成败的关键。应先确定主树位置，再考虑副树和衬树的位置。主树宜在盆的左边或右边约1/3处，略偏前或偏后，不宜在盆正中或边缘。在正中过于呆板，在边缘又会显得不稳定。副树在主树的另一边，距离较远。衬树在主树的旁边，距离较近。如将三株树的栽植点连接起来，应成一个不等边三角形。以三株为基础，多株合栽在三株的基础上加以灵活变化，尽量避免三株树在同一条直线上。丛林式盆景的株数以单数为宜。栽种之前应在盆中多试放几次，力求将每株树放在最佳位置上。多株合栽应注意处理好主与次、疏与密、虚与实、高与低、远与近、动与静、露与藏、争与让等关系，力求做到主次分清，疏密得当，高低参差，动静相宜，有露有藏。作品要有较强的整体感，既要协调统一，又要富有变化。
丛林盆景栽培造型四忌
一忌一刀切丛林式盆景所用素材一般均为小叶灌木，如虎刺、雀梅、金雀、六月雪等。将这些小叶树种盆栽时，一定要大小选配得当，不能高度粗细相仿，应力求有变化，在众多树桩中不宜大小相似，高矮相近，否则景观必然呆板，缺少生气，更无迷人的“野趣”可言。
二忌密不通风丛林或盆景的几株树干形成丛林，而此丛林不比原始森林，如密不通风的话，会影响观赏效果。几株树桩宜有进有退，有揖有让，并使空间疏密变化，有针插不进之紧凑处，有可跑马行舟之空旷处。这样在构图上产生起伏变化，形成的景观才会产生艺术魅力。
三忌深盆大皿一般情况下，丛林盆景要显示出丛林野趣，旷野风光，所以不宜选用深盆大皿。如盆深，树就显得小，所显示的空间也相对狭小。而盆浅则树显高大，空间相对变得大，给人的视觉效果更为深远。而且利用浅盆栽种，还可在堆起的土坡上配石，使地基高低起伏，画面更为生动活泼。
四忌不修剪丛林式树桩盆景常常是数株树木配成一景，而这些树木除了本身的独特造型外，还有相互间的整体关系，树与树之间的间隙变化等，从而形成完整的构图。再加上这些小叶灌木大都为速生树种，平时萌生能力较强，如长时间不加修剪的话，往往枝杈横生，纠缠不清，再要修饰又得花较大的精力，所以只有平时随时注意修剪，才能保证观赏价值。
盆景创作要领
盆景的创作就是以作者观察自然树相的心得，借人类艺术的巧手加以造木、剪定、整姿、雕刻，决定树型、选择正面、调整树势，掌握时机加以整姿，使树势整体平均化，创作出保有自然树相及树种本身个性的盆景美。
了解盆景的树型
盆景属于生物，即便是同样的种子、同样的管理，也不会长出同样的树型来。往往由于创作者本身强烈的主观与技术修养层次的不同，而形成不同的树格。盆景的姿态可说是形形色色，千变万化，盆盆各具特色，虽没有固定的型态，但仍有原则可循。
盆景在造型时，首先要了解各树种本身的个性，即以自然树相的特征作根据，加上作者的技术修养，去芜存菁，以表达美学的作品。所以盆栽是大自然和人类智慧的结晶，追求比自然更自然，美上加美的艺术;也就是从自然树各式各样的树形中，寻求其共同个性美，给予归纳、理想化，将它们具有的美汇集，造成各种美丽树型。
所谓的「自然树」乃是在不受人类有意识加以修剪的环境中自然生长的树。自然树以自身的根、干、枝加上天然的色彩，配合日光、雨露、风雪，及所处的环境，来表现其线条美、形态美、动态美、意境美、色彩美及即奏美，即所谓的「自然树相美」。
培养「美」感
若想有效地学习整型的方法，平时必须亲近大自然，观察了解自然树相，以作为造型的依据;并多鉴赏名木盆景的创作方法，研究其如何去芜存菁地造型。将观察的心得与自己的盆景比较，如此则对技术进步颇有助益，亦能培养出敏锐的审美观。自然树相系远观整棵树外观的模样，而名木鉴赏则近看细节的处理。
反覆地观察和欣赏美的作品，自然能体会出名木整型的奥妙，同时自己也能体会到何谓无理的整型，何谓顺其自然的整型。长久的经验累积，从模仿进而创作，必定可创作出优秀的作品。
作有计划的整型
盆景的创作受到很多极限的限制，因为创作的材料是「活物」，所以创作欲越高，困难也越多。了解盆栽的树势、萌芽、生枝等特征，以及树枝的生长法、枝干的强韧度，或季节与整型的关系;继而拟定整年度的管理计画，按进度实行;再配合树木的生理状态去整型，时时刻刻观察研究，自然会有气韵生动的作品出现。
调整树势，掌握时机
盆景的特色是使小小的树木，能表达出大自然中巨木的意象。整型的真正价值是在制造雄伟或柔美的树势，使人一眼望去就能感受到巨木的雄姿。
如何抑制树顶的顶尖生长，使靠近根部的枝干变粗是整型的重点。在盆树剪定之后，才设法让盆树枝干变粗是很困难的;同样地，在枝干粗大时才剪枝或弯枝也非易事。所以，在细枝时就必须掌握弯枝整型的时机，于适当大小时就要剪切。上枝不断地剪定、摘芽、疏叶，设法让每一枝都受到阳光照射，使靠近根部的枝干变粗，接近树顶的部分变细，才不会造出徒具型式而无内涵的盆景。
仔细构思树型
前后左右仔细观察素材，认清树木的个性，发展它与生俱有的优点，纠正或隐藏它的缺点是创作要诀。整姿时千万不要急躁，研究观察后，先拟定腹案再行施工。树木盆栽是一种以树为主题的造景艺术，佛盆树的背后还隐藏着一些无形的美，从枝间若隐若现，带着几许深度感，进而形成盆树的格调。认清整棵盆树的形态之后，巧妙构思，做为将来整型的重要依据。
决定正面及树型的方法
创作前依据根盘、头绪弯曲，及干流动变化曲线正确地决定正面，在创作的过程中就成功了一半。若正面决定错误，往后整姿再好也难成为高格调的盆栽。使用回转台观察素材时，最重要的是从四面看清楚该树木所欲表达的树相，找出「根盘最大的面」、「干流动顺畅、变化多，且能避开伤口」的角度，「干基向左或向右扭转的宽幅」，「树顶具有向前倾」的条件;然后从整体来检讨根盘与干枝，修正找出一个适当角度，是否与它所要表现的树型相符合。这种第一印象就是决定正面的重要因素，然后再仔细观察其他部位，变换枝、干方向，以不同的角度去看，设法表现其优点，弥补缺点。
强调夸张，制造空间，单元化
盆景在有限的盆钵之内，所谓美的表现，除了「强调」，就是「夸张」。所以夸张自然印象的盆栽，便能将作者主观所造成的意图传达给观赏者，给予观赏者强烈的同感，将观赏者的视觉集中于一点。「把复杂的树姿单元化，剪去不必要的枝，就会产生空间」，强烈地显示所要表现的焦点，再把各单元整理出调和统一的整体美感。酝酿大自然的气氛，始为创作盆景的最大技巧。
剪定与整姿盆景的整形与矮化
植于盆中的植物，虽然生长受到抑制，但为了使其长久地保持矮小的树型及漂亮的姿态，还必须采用摘芽这一抑制生长的“生理矮化”法进行整形。此外，还必须把盆树种在浅盆内，以抑制根的生长，并把它放在阳光充分照射的盆景架上，少施肥，控制浇水，使根部得不到充分的水分和养分而矮化。但倘若是长期的抑制，也会使盆树变得衰弱。
一旦整形整枝到理想的境界，为防止它过分徒长，超出盆景所需的高度，同时抑制芽枝过度伸展，防止它改变方向生长节间，使树枝分叉细密，就必须再做整枝。为避免树蕊顶尖强势生长，摘芽、疏叶要从靠近头绪的枝开始做起。数天后，再逐渐往上或弱枝或希望长大的枝上进行，使全数的营养先输给下部枝或弱枝或希望长大的枝，以免顶尖生长或强势生长而发生枯枝或弱枝的现象。其实，整形的目的就是使盆景矮化。也就是在盆景造型时利用剪定、整姿的技巧，使盆景矮化，达到整姿的目的。植物枝干尖端的顶芽，具有持续生长和抑制腋芽发育的特性。如果顶芽遇到障碍，生长停止，便会长出腋芽。整形就是要利用植物的这种自我复原的生理性质，通过剪定使腋芽长出来，让枝分得更细更多。剪定后除了会产生缩短的“物理矮化”现象外，还会因分叉而使营养分散，抑制生长。同时，阳光照射均匀、通风良好和发育均衡也会抑制徒长，达到“生理矮化”的目的。大幅度地提高密度，可表现出形小相大的盆景树相。
“剪定”包括摘芽、剔芽、疏叶、摘花、切根和切枝等，是因观察自然界树木折断后新枝芽萌发的原理而创出。“整姿”则是利用金属线引诱和矫正，是模仿大自然树弯曲的枝桠而发展出来的。
摘芽
长于顶芽、侧芽或腋芽尖端的叶，可制造出含生长激素的植物荷尔蒙。由于这种荷尔蒙往芽基或叶基部方向移动，逐渐成为促进茎生长的荷尔蒙，所以它又成为抑制侧芽或腋芽生长的荷尔蒙。因此，初春新芽冒出时就需要摘除顶芽，由于叶片尚未展开，所以如果没有叶所制造的生长激素，也就没有抑制腋芽发芽的物质。
几乎所有的生物在丧失一部分躯干时，本身都有再生的愈伤能力。盆景的树型创作，就是最大限度地利用这种愈伤能力。所以摘除顶芽促进侧芽发芽的效果，可以视为生物体自我复原的能力，是十分符合植物生理学的。
盆景为了控制树型，防止顶尖强势生长，有时也为了缩短节间，以提高密度，常用蕊的改立予以强度矮化。即把枝梢或树蕊剪短，再用枝芽替代。将新发的芽“摘蕊”或“摘绿芽”，称之为“摘芽”。将过长的新芽切除，再让它重新萌芽叫“切芽”。抹掉同一生长点长出的多数芽，仅留一芽叫“抹芽”。
摘芽可说是大部分杂木盆景不可或缺的基本工作，需坚持不懈地进行，方能创作出枝梢纤细的杂木树姿，使作品朝盆景成品的目标迈进。
正确的摘芽方法
在新芽刚长出时摘芽，第二次长出来的叶片就会比一般的成叶更小。因此，可利用植物这一特质来缩小叶片。
摘芽后，盆景的枝数会增加，集中在顶芽的养分会分散到各枝上，生长量就会减少。所以需要伸长、肥粗者要少摘，需要分多枝或防止徒长者则多摘。换盆后或树势弱的树不要摘芽。树势弱的树如摘芽，大部分的侧芽、腋芽都不易长出，反而破坏了树型，使其变得更弱。强势枝要比弱势枝提早摘芽(通常提前半个月到一个月)，好让第二次的芽提早长出，这样才能使盆树的整体树势平均化。
榆、榉、枫、槭等杂木类在春天到夏天的生长期，肥料不可过多，并时时刻刻将新芽芽蕊用镊子摘下，就会有纤细的密枝生出来。花果盆景只要摘一两次春芽后，就可任其生长，待花芽分化之后依照所需树型再切去徒长的枝桠。
图1摘芽法可促使腋芽生长，缩短节间
疏叶(剪叶)
把枝尖梢的叶剪除叫“疏叶”。疏叶除了要防止枝徒长及促进腋芽萌发外，还可使整棵树受到阳光的平均照射，使靠近根部的枝变粗，靠近树冠的枝变细，这样树势才会强健。倘若阳光不易射透，空气流通差，会使盆树下部枝叶变弱，芽变得细小，树势也逐渐衰弱，甚至枯枝变形。
疏叶时，弱芽的叶要留下1/3;对生芽的树种，为了改变其生长的方向，可留下单叶。所以平时要多留心，不能使叶子过密，要经常去除叶子，使新芽长出来，加速新陈代谢。
完成春季摘芽和疏叶后，叶柄基部会开始形成翌年初春的芽。如盆景过于肥培的话，这些原本翌年才会长出来的芽，会提前萌发，造成新梢节间徒长，故需抑制树势，以免树型大乱。一旦发现此现象，需立即剪除，同时减少施肥量。下面以松为例，将摘芽、疏叶等操作图示于下。
图2利用腋芽可以改变出枝方向
图3利用镊子摘除新芽的摘芽法
图4利用细枝剪剪除过长芽的剪芽法
图5实施短叶法可提高盆树精密度
剪定与整姿
摘芽
不同树种剪定图例接上期(图1～4)。本期所展示的主要是杂木类的摘芽。杂木类是叶片开始展开时才进行摘芽的。要特别说明的是，山毛榉必须于萌芽后立即作业。若错过此时期，芽基会逐渐变硬，无法用手指摘除，时间约为4月中旬。
枝的制作
没有干，就不能造枝;没有枝，就不能显出干曲线的美。枝叶越细密，越能表现出雄伟的气势。
造枝时应避免重迭或相互阻碍，以免枝叶太茂盛，把干的线条变化掩盖起来。枝与枝的间隙中，必须也能看到其他的枝才是正确的，枝与干的出枝点要交代清楚。枝左右长度的总和应是头绪直径的6～8倍，枝的直径以不超过出枝点干直径的1/4为宜。老树的枝大多横向伸展，嫩木或新枝则较会以向上45度的角度生长(图5)。
造枝时靠近干的部分较粗，逐渐伸展分叉，慢慢变细，最终要主枝、分枝、枝桠分明，自然流畅。如要表现深度，则必须多留较长的背枝，使其生长繁茂，加强深奥的感觉，留出空间(空间美是造枝的重点)。枝若不足时，可用靠枝或接枝、接芽来补足，以改变树型，提升树格
盆景的忌枝
车轮枝
轮芽性的树种，以干或枝为中心，辐射状地长出数根的枝。如果任其生长，车轮枝的接干部位就会肥肿，变得很难看。因此，可依树形需要，在适当位置留下一枝形，其余的尽早剪除。剪除时要先留下一小段，待干枯后再剪除，尤其是松树，以免肥肿。
闩枝
对生性的树种，以干或枝为中心，于同一点左右生出来的枝。连接点会鼓起，显得不调和，必须将其中任何一枝从正面切除。
平行枝
互生性的树种，上下枝平行并排或重叠时，底下枝将因照不到阳光而逐渐衰弱，因而需依树型剪去一枝。
立枝
从横生的粗枝中向上徒长的枝，因植物顶芽较强势，会使母株衰退，应趁早除去或用金属线调整之。
向下枝
横生的粗枝下侧向下垂长的小枝，易造成通风不良，应趁早剪除。片面枝干的片面有枝，使树形较不稳定，可用来创作微风飘树型作品。
徒长枝
系枝的气势较强时，生长直而快的枝，应剪短或切除。交叉枝由干直接长出的亲枝与自枝长出的子枝相交叉，应剪断一枝。
切干枝
粗枝横跨在干的前面或经由前面转至后面者，应剪短或切除。
逆转枝
指树枝由干向外伸展、中途又反向干生长的枝，应剪短或切除。
干前枝
在树干高度1/2以下的正面生出的直冲观赏者而影响干线条的枝，应剪短或切除(以上见图6)。
初学者尽量分成两次切除，第一次从中间切除，第二次从枝的基部切除，避免伤到其他的树枝。切口部位应用雕刻刀修成凹状，以避免伤口愈合后起瘤。然后涂上伤口愈合剂消毒，防止细菌侵入，同时防止脱水而使木质溃烂或龟裂，促使愈伤组织细胞迅速分裂，加速愈合。虚弱树不可剪枝过多，切除时期最好是在春长出前或秋天。
涂抹于切口上的愈合剂可使用油灰状的保护剂，不过常会因淋到雨或浇水而脱落。如果可以的话，不妨使用以前的纸膏药。将纸膏药剪一大块，贴于切口处。当取枝素材进入生长期后，约一星期至十天左右切口周期便开始愈合。如果树势强时，愈合力极快速，不妨在纸膏药下方开个缝，以期伤口愈合得较漂亮。
此外，若错过剪定时期，到了新叶开始展开才发现非切除不可的粗枝，则必须于削平后再顺着周围内侧凿沟，如此可预防伤口愈合后隆起。务必注意此项作业。
盆景艺术和其它艺术一样，有自己的特点，表现在如下几个方面：
盆景艺术创作的连续性
盆景艺术在完成立意、构思、构图、作品形成之后，还要考虑植物生长发育与四季变化以及因部分结构的损坏或死亡而失去原有的艺术形态。这就要求盆景创作必须进行再加工、再创作，使盆景日臻完美。
盆景艺术创作的两重性
我们知道音乐、文学等属于时间艺术，绘画、雕塑、建筑等属于空间艺术;而舞蹈、戏剧、电影、盆景等属于时空艺术。这就是说盆景作品不仅具有空间性，而且具有时间性，它的景观是随着春夏秋冬的变化而变化的，这是盆景艺术两重性的一个方面。另外盆景艺术除现实空间(即形态量的大小)外，还有小中见大、咫尺之内，而瞻万里之遥、方寸之中，乃辨干寻之峻，及一卷代山、一勺代水之第三现实的艺术空间。除作品的第二现实的现实时间外，还有形成欣赏者的联想与想象的第三现实的艺术时间。这种现实的时间与艺术的时空合，的特点，是盆景创作两重性的第二个方面。在这两重性中，努力把握住艺术的时空则居于首要地位。
盆景艺术创作中四维空间的复杂性
人们知道盆景是有长度、宽度、高度和深度的三维空间艺术，被誉为立体的画。盆景艺术创作仅掌握立体的三维空间是不够的，因为任何物体(一木或一石)都是立体的三维空间。在盆景器皿中任意植树点石都能够成为三维空间的景，如古桩盆景和小型、微型山水盆景等只是用定时间、定视点的静观焦点透视方法来造景，也就是通过固定的一个视点去观赏和创作。盆景艺术发展到今天，已经出现了采用动态散点透视的方法，创造出类似中国绘画的横幅、手卷、立轴和电影中宽银幕式的动态盆景景观。这种动态景观追求一卷如涵万壑、寻尺势若干里，咫尺之景，展千百里之势的表现要求，多表现于巨型、大型或中型山水盆景及丛林式树木盆景。这种盆景观看角度在时间上延续的位移而产生新的维空间，就称为四维空间，一般为超时空概念。四维空间在盆景的应用，可以达到宋代画家郭熙在《林泉高致，》中谈的世之骂论，谓山水有可行者，有可望者、有可游者、有可居者、画凡至此，皆人妙品。所以一件好的盆景作品要求面面好看，或移步换景其四维空间的创作就显得特别复杂。
盆景艺术效果重于功能要求
盆景艺术强调景观的诗情画意的艺术美，不强调其功能，因为盆景中的植物虽有净化空气，改变环境的作用，但它不及园林植物的环保功能。盆景中的桥、亭、舟、塔、房屋等工艺小件，只起到艺术烘托和意境创造的作用，只能神游，不可身居，没有可居用的物质功能作用。五、艺术与技术的统一性。盆景是种造型艺术，制作盆景要求有一定的艺术修养，艺术理论和艺术技巧;它要求有一定的园艺知识与技能;它要求高度技术与高度艺术的合一。没有园艺知识与技能，没有艺术理论和技巧是创造不出优秀的盆景作品的。因此，盆景是艺术和技术的结晶。
综上所述，盆景艺术创作的特点，不仅表现为创作的连续性，以及在时间和空间上的两重性而且表现为四维空间移步换景的复杂性，其功用主要表现为艺术欣赏性，因此需要较高的艺术修养和技巧。一件完美的盆景艺术作品，就是上述盆景艺术创作特点的充分体现。
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