树木盆景的剪枝工作,是一项伴随着由盆景养坯到成型以后,始终不停的技术性较强的工作。它除要考虑到季节因素外,还要针对桩景和树种、原坯的天然条件及生长的强弱进行修剪,还要考虑到桩坯将来要创作成何种流派、样式,做到剪之有理,留之有意,切不可只为好看,或为早日成型而胡乱剪之。因此,要想养好各类桩景,就必须在剪枝上加以细心处理,防止因修剪不当,导致树木盆景养护管理上的失败。
养坯期的修剪
新桩大多数基本上枝叶全无,只剩下已截短的枝干及较少的粗根,须根很少,所以要使新桩顺利成活,就必须想尽办法,尽快让其恢复正常生长。这其中的关键是要尽早促发新根,新桩开始萌发的枝叶较之其野生状态要少之又少,这样其光合作用的功能就比较弱。众所周知,枝叶是植物制造养分的器官,只有让其多发枝叶,多制造养分,才能进一步加快新生根的萌发,从而恢复它的根叶间上下循环互补功能的正常进行,桩坯的成活才有保障。因此,新桩所生的枝条头一年原则上一律不剪,个别生长较旺的,只可疏剪过密枝,其他的仍然让其疯长,从而有效地利用它的强劲生长势头,促进桩坯早日复壮。
视树种修剪
树木有萌发率强弱之分,有落叶和常绿之别,有的易生蘖芽,对这些不同类型的桩景,修剪处理应区别对待。像广东榆树、石榴、水蜡、六月雪等易在根及干上萌发蘖芽的树种,要及时的剪去这些枝芽,以免它们徒长过快,影响到要留的枝条的正常生长,同时也减少了不必要的养分消耗。而对一些萌发率较弱的树种,就要珍惜每一个芽点,尽量不要损伤它,尤其是松类植物,更要细心呵护每一个芽点,切不可乱下剪,如果剪之不当,就有可能导致剪后剩下的枝干不萌芽。
根据造型形式修剪
对每个具体树桩而言,该桩将创作出什么样式,则修剪方法有所不同。如欲创作蓄枝截干法的岭南样式的作品,那就必须从养托枝及各级枝的粗度为前提,让每一级枝之间的粗细比例协调后,再动剪,千万不可为增粗而乱剪,原因很简单,枝条长,叶片多,其光合作用强,蒸发量大,吸收水分多,这样枝干内的输水线就会增多增大。枝条也就加快增粗的速度,而过早剪短的枝条,因这种活动较弱,其增粗的速度自然就很慢,有的几乎停止,如修剪季节不当,还可能导致剪后的枝条回缩,甚至枯死。
花果类盆景的修剪
对花果类盆景的修剪,不仅仅只考虑到它的形态,应兼顾其开花结果,先要了解不同种类的开花结果的习性规律,然后再进行有针对性的修剪,这类盆景一般有个共性,它们开花结果,多数均在健壮的短枝上,有的是着生于老枝上,而且它们中很多均喜生蘖芽及徒长营养枝,如石榴火棘、蜡梅、迎春等。对花果类盆景修剪的重要,首先要及时剪除这些无用枝,以集中养分供给孕蕾的短枝,徒长枝应留两到三对芽,其余的一概剪去,不要舍不得,哪怕再粗也是无用枝。只有这样它才能多萌发更多的健壮短枝。这样不仅有利于多开花结果,更能始终保持其原有良好的形态。真正体现出赏花果类盆景的独特风貌。
盆钵对于盆景具有十分重要的作用。盆钵是盆景不可缺少的组成部分,它为盆景植物提供生活场所,决定了盆景的构图范围。同时盆钵是一种工艺品,本身具有一定的观赏价值。我国生产的盆钵种类繁多,款式千变万化,色泽也极其丰富。盆钵就质地来说,有瓦盆、陶盆、釉陶盆、瓷盆、石盆等。各自的作用都有所不同,其中以陶盆和釉盆较为常用。江苏宜兴的紫砂陶盆和广东佛山的釉陶盆,历史悠久,驰名中外。广西的云盆,形态自然,用于栽种植物,颇有野趣,另具一格。盆钵常见的形状有圆形、方形、六角形、八角形、海常形、梅花形、扇形、长方形、椭圆形,及千筒盆、浅口盆等。
树木盆景的配盆要比山水盆景和水旱盆景的配盆复杂得多。俗话说:好树还须配好盆,好盆不仅是指它的商品价值,更重要的是指配得恰当,能取得最佳观赏效果。树木盆景的配盆,在盆钵大小、深浅、款式、色泽和质地等方面都要加以选择。盆的大小要与树木相配,盆过大则盆面空虚,树木显得低矮幼嫩,不能显示出树木的雄伟气势,盆过小则臃肿迫塞,头重脚轻,而且盆钵的过大或过小对植物生长均不利。一般根据树木冠幅的大小来决定盆钵的大小,通常要求树木的冠幅适当地大于盆面,以感觉舒服,适宜为度。对于主干细而长,冠幅较小的树木,树冠就不一定要超出盆面,但要达到一定的高度。
如盆面显得稍空,可采用点石和栽种低矮植物来补充,不同的树种配盆大小也有所区别,一般地说,松柏类用盆宜偏小;叶片宽大的树木和紫藤、紫薇、桂花、槭类、梅、垂丝海棠等,用盆宜稍大。盆的款式要与树木姿态相配,传统的规则式造型多用圆盆、方盆、六角盆、海棠盆之类,直干式、曲干式、临水式、垂枝式等也可用此类盆;悬崖式宜用千筒盆;直干式、双干式、多干式、斜干式、卧干式、连根式、附石式、丛林式等多用长方形或椭贺形的浅盆;文人木多用极浅的盆钵,使树木显得高耸飘逸,超凡脱俗。从发展趋势看,现代盆景大多采用较浅的盆钵,以突出表现根部之美,充分显示自然界名木古树的雄伟气势。当然悬崖式例外。盆的质地和色彩也要讲究。紫砂陶盆透水,透气性较好,色泽素雅,造型美观,大多数树种都适宜。
釉陶盆的透气性比紫砂盆略差,色泽明朗,也较为常用,适用于部分花果类和杂木类。石盆坚固耐用,常用于体量较大的老树桩,显得古杆稳重。瓷盆透气性差,色彩华丽,很少使用,部分花果类有时可采用,但应注意盆壁的图案不宜鲜艳复杂,以免喧宾夺主。丽盆质地粗糙,不够美观,只用作栽植树坯。盆的色泽以朴素淡雅为佳,紫砂色对于多数树种都适宜。对于叶色鲜艳的树种及花果类树种,盆的色彩要与叶色、花果颜色有对比而又调和为好,如红枫宜用白色或淡黄色的釉盆,白梅宜用紫砂盆,火棘、天竹宜用深蓝色釉盆。紫藤如胜蓝釉盆效果就不佳,选白釉盆为好。总而言之,配好盆钵并不是一件容易的事,只有反复实践,多作比较,认真研究,不断提高修养,积累经验,才能熟能生巧,信手拈来。
树木盆景嫁接是一种造型方法。通过嫁接不仅可获得优良的盆景树材,而且可加快盆景成型的速度,取得事半功倍的效果。还可以通过嫁接方法补根、补枝、换冠,使树木盆景的造型更趋于完善。
掌握好嫁接的时间,一般温度在20-25度最适宜,此时形成层细胞最活跃,利于嫁接成活。接穗应选取生长健壮,无病虫害,叶片小,亲和力强的优良母树,最好是组织充实的营养枝,接穗与砧木的亲缘关系越近就越易于成活。
一、芽接
芽接是取接穗的芽进行嫁接的方法。在树木盆景造型过程中,芽接可改良树冠,也可作为枝接的补救措施。它的优点是,在砧木的小枝条上嫁接数个接穗芽。待成活后,根据造型的疏密要求,再剪裁取舍。一些皮层较厚的树种改良,都可采取芽接方法。如野生桃桩芽接花桃。野梅桩芽接梅花,野蔷薇老根芽接小花月季等。芽接有丁字形芽接、工字形芽接、嵌芽接、套芽接等多种方法。芽接的时间,最好选在7-8月树液流动旺盛,树皮和木质部容易剥离时进行,芽接要避开雨天,宜在早晚进行,芽接前的4-5天内应对砧木松土、施肥、浇水,促其树液流动,以利剥皮。对换冠的砧木嫁接前需要剪除芽接位置的枝叶,以利于操作。要求砧木芽接部位的表皮,光滑平整,接穗芽除品种理想外,还要腋芽饱满,因芽接时气候较干燥、切割处水分极易蒸发,所以取芽、接芽尽可能一气呵成,取一芽接一芽。
二、枝接
选取一年生枝条或当年生新梢作接穗,接于砧木上称之为枝接。常用的枝接方法有劈接、切接、腹接、靠接。枝接的时间于早春树木刚刚萌芽的半个月内为好,选择晴天的早晚进行,阴雨天不宜。采用的方法可根据具体情况来决定,一般情况下,当砧木直径大于接穗时或砧木较粗壮,可采用劈接或切接的方法,如花木类的海棠、花桃、石榴、腊梅、春梅、榕树、桂花等,松柏类则可选用腹接方法,因为这类树种必须保留枝叶才能存活。而一些珍贵且嫁接不易成活的树种,需采用靠接的方法。
三、根接
山野挖掘树桩或在翻盆剪栽时,往往能得到比较理想的根型,可采取根接法换冠。在3月翻盆移植时,将形体好的根,放入水里清洗干净,剪除茸根和多余的侧根,根据根的粗细采取劈接或切接方法换冠。采同一树种1-2年生枝条作接穗,保留2-3芽,嫁接成活后,松绑扎物并逐渐将根露出,便得到一盆新的桩景。
四、补枝
当一株盆景其干部缺枝,可种用本体树枝和本体外同属树种,采取靠接方法补枝。在缺枝部位,横向切割坑槽呈口唇状,深达木质部,其切口的长、深度以和靠接枝切割面能充分吻合为宜。再将选用的丁字形靠接枝的丁字形接面,削成和砧木切口相合的形状,然后将丁安枝靠在上补枝的坑槽内,对准形成层,用带状物扎实。
五、补根
在山野挖掘到造型优美的树桩,往往因缺根,显得美中不足。缺根部诱发不了新根,可采取靠接方法补根。在树木生长季节里,选择同种树苗,其根的粗细、大小、方向要基本符合砧木缺根的需求,将其掘起,除保留主根外,其余侧根全部剪除,并剪除部分枝叶。在靠接面尽量保留芽点,待接口愈合后,剪除靠接苗上端时,留养该芽点为枝条,促其伤口愈合后,剪除靠接苗上端时,留养该芽点为枝条,促其伤口愈合。
微型盆景树木微小,盆也小,目的是以小见大,充分体现出艺术美感。制作时要选好树木,精细设计造型,认真上盆,细心管理。
选取的树种要求叶片细小,根系发达,萌发力强,枝条容易攀扎,耐修剪,能提根露根。树桩形状奇特的更好。树木可以从山野中挖掘,也可以逋过人工扦插、高压或种子播种等培育。常用的树种有细叶罗汉松、瓜子黄杨、南天竹、虎刺、细叶福建荼、榆树、雀梅、六月雪、榕树、五针松、南洋杉等。
挖掘时要选择树干古老、奇特、露根的树桩,要保留根系完整。扦插的可选择树干或根姿态优美的植株,高压的树干形态也要完美。
造型时可根据树种特性进行攀扎、修剪^树T韧性强、容易扭曲的树种,如罗汉忪、五针松、榆树,六月雪,可攀扎成曲干式或悬崖式;雀梅、三角梅、福建荼、榕树等,可通过截干蓄枝方法修剪成型;南天竹、虎刺,可制作成丛林式。
微型树木盆景制作要求与一般盆景大致相同,修剪扎枝造型多在休眠期进行。造型可攀扎,可修剪,扎剪结合容易快速成型。攀扎用铝线、铜线比较方便。修剪可按造型要求于休眠时重剪,平时剪除徒长枝或分枝。
微型盆景多数在营养盆内进行养胚造型,成型后移到观赏盆进行欣赏。换盆多在春季进行,盆土要求选用加入适量基肥的新土,也可用疏松、富含腐殖质的腐叶土,但土要细;盆士可高出盆面,但不要超过盆缘。上盆后铺植青苔,摆上小配件,需要配置小石的,可于上青苔前进行,使盆景突出以小见大的效果。
微型树木盆景的养护要细心。由干微型盆景盆小,装土少,根浅,容易缺水,因此要注意水分供给情况与阳光照晒程度。平时要勤检查,勤浇水,浇透水。浇水宜用喷壶细喷.夏秋天气干燥,一日要浇水数次,使盆土保持足够的水分。要经常补充肥料,一般常用浓度较小、含氮童髙的液肥,如腐熟的黄豆水溶液,花果类树木可用腐熟的鸡、鸭毛水溶液。施肥时不要洒到叶面,应小心地缓慢地从盆缘四周施入。夏天在室外摆放要注意遮阳,防止阳光曝晒,以免灼伤树千或树根,不耐寒的树种,冬季要提早移入室内养护。
树木盆景嫁接是一种造型方法。通过嫁接不仅可获得优良的盆景树材,而且可加快盆景成型的速度,取得事半功倍的效果。例如大叶罗汉松嫁接雀叶罗汉松、白花继木嫁接红花继木,可以改良品种,提高观赏效果。
还可以通过嫁接方法补根、补枝、换冠,使树木盆景的造型更趋于完善。在树木盆景造型过程中,把攀扎、修剪与嫁接技法结合起来,将起到锦上添花的作用。
提高嫁接的成活率,主要是掌握好嫁接的技术,接穗与砧木的形成层必须吻合对齐、扎紧。接穗与砧木的亲缘关系越近就越易于成活。掌握好嫁接的时间,一般温度在20-25度最适宜,此时形成层细胞最活跃,分裂快,利于嫁接成活。接穗应选取生长健壮,无病虫害,叶片小,亲和力强的优良母树,最好是组织充实的营养枝。嫁接海棠、石榴等花果类树种,则应选取花果枝为接穗,可使嫁接植株提前开花结果,且开花多,挂果多。
嫁接前应备好工具,如芽接刀、切接刀、手锯、木槌、修枝剪,以及捆绑所需要的塑料带、麻皮等。嫁接时应尽量做到平、准、快、严、紧的技术要求,这样可大为提高成活率。通常所用嫁接方法有以下几种:
①枝接:选取一年生枝条或当年生新梢作接穗,接于砧木上称之为枝接。常用的枝接方法有劈接、切接、腹接、靠接。枝接的时间于早春树木刚刚萌芽的半个月内为好,选择晴天的早晚进行,阴雨天不宜。采用的方法可根据具体情况来决定,一般情况下,当砧木直径大于接穗时或砧木较粗壮,可采用劈接或切接的方法,如花木类的海棠、花桃、石榴、腊梅、春梅、榕树、桂花等,松柏类则可选用腹接方法,因为这类树种必须保留枝叶才能存活。而一些珍贵且嫁接不易成活的树种,需采用靠接的方法。
②补枝:当一株盆景其干部缺枝,可种用本体树枝和本体外同属树种,采取靠接方法补枝。在缺枝部位,横向切割坑槽呈口唇状,深达木质部,其切口的长、深度以和靠接枝切割面能充分吻合为宜。再将选用的丁字形靠接枝的丁字形接面,削成和砧木切口相合的形状,然后将丁安枝靠在上补枝的坑槽内,对准形成层,用带状物扎实。
③补根:在山野挖掘到造型优美的树桩,往往因缺根,显得美中不足。缺根部诱发不了新根,可采取靠接方法补根。在树木生长季节里,选择同种树苗,其根的粗细、大小、方向要基本符合砧木缺根的需求,将其掘起,除保留主根外,其余侧根全部剪除,并剪除部分枝叶。在靠接面尽量保留芽点,待接口愈合后,剪除靠接苗上端时,留养该芽点为枝条,促其伤口愈合后,剪除靠接苗上端时,留养该芽点为枝条,促其伤口愈合。
靠接的方法近似补枝法,如山野采掘到的三角枫,造型好,但根盘因缺根不够完美。先根该桩栽植,成活后第二年,夏季,在缺根部开一深达木质部的槽。选择一株根大小与砧木所需补根相近的三角枫,掘起后将靠接面削成和砧木根部沟槽相吻合的形状,然后将两者形成层对准,如根部起伏不平,可在靠接面愈合后,剪除靠接的上端枝条,或用铁钉将接穗固定在砧木的补根处。
④芽接:芽接是取接穗的芽进行嫁接的方法。在树木盆景造型过程中,芽接可改良树冠,也可作为枝接的补救措施。它的优点是,在砧木的小枝条上嫁接数个接穗芽。待成活后,根据造型的疏密要求,再剪裁取舍。一些皮层较厚的树种改良,都可采取芽接方法。如野生桃桩芽接花桃。野梅桩芽接梅花,野蔷薇老根芽接小花月季等。
芽接有丁字形芽接、工字形芽接、嵌芽接、套芽接等多种方法。芽接的时间,最好选在7-8月树液流动旺盛,树皮和木质部容易剥离时进行,芽接要避开雨天,宜在早晚进行,芽接前的4-5天内应对砧木松土、施肥、浇水,促其树液流动,以利剥皮。对换冠的砧木嫁接前需要剪除芽接位置的枝叶,以利于操作。要求砧木芽接部位的表皮,光滑平整,接穗芽除品种理想外,还要腋芽饱满,因芽接时气候较干燥、切割处水分极易蒸发,所以取芽、接芽尽可能一气呵成,取一芽接一芽。
⑤根接:山野挖掘树桩或在翻盆剪栽时,往往能得到比较理想的根型,可采取根接法换冠。在3月翻盆移植时,将形体好的根,放入水里清洗干净,剪除茸根和多余的侧根,根据根的粗细采取劈接或切接方法换冠。采同一树种1-2年生枝条作接穗,保留2-3芽,嫁接成活后,松绑扎物并逐渐将根露出,便得到一盆新的桩景。
双干盆景是人们喜爱的常见树木盆景型式之一,相对而言,单干式其“景”较为抽象和单调,而双干式因有两树的相互参照对比,变单调为活泼,其“景”比单干树更富情趣、更具直观性。由于双干树是丛林式的最小组合单位,因此,把握好双干树的造型,对于丛林式的创作也是大有裨益的。下文将阐述双干树的造型设计要领。
一、双干树的造型基础
双干树的组合形式是灵活多变的,大体有双直干、双曲干、双斜干、一正一斜、一斜一横、一横一垂等。而树干收缩的缓急、树干曲直、两干粗细对比度、两干开合程度的不同等,都将影响双干树的风格,呈现不同的风姿。虽然双干树具有多样性,但都遵循其共性,即素材的造型基础(选材)应具备如下特征:
1、主次分明
两干一主一副,主干相对粗而长,副干相对细而短,但二者差别不宜太大,以免失衡。根据两干粗细对比度的大小不同,大全有“公孙式”、“母子式”、“夫妻式”(或称“姐妹式”)三种情形。对于两干粗细差别太小、太大,或粗矮干与细高干的滑稽搭配,都在禁用之列。
2、开角适宜
主副两干相距不宜太大,否则各自为政,将破坏双干树的整体感。因此两干开角以45°以内为宜。
3、开叉宜低
两树的树头关系无非三种,其一是两树合植;其二是两树各具独立根系,树头相挨,根相连;其三是两树共有一个树头,简称“一头双干”。对后者而言,两干的开叉点越低越好,否则副干有“似枝”之嫌。
4、避免笨拙
相比单干树而言,双干树的选材更贴近自然,要求干型自下而上由粗而细的收缩度宜缓些,以免笨拙。在单干树中存在干型粗壮、收尖迅速的“矮仔树”型,这是一种夸张的树型(自然界中较少见)。而双干树却以矮壮为忌,相反,以干身细长的“高耸型”为其夸张特征(见图1),这是因为双干树讲求两干配合,以“灵秀”为要
二、造型要领
双干树的造型较单干为难,其难度在于要把握好两树的对立统一关系,使它们具有整体谐调感,这也是双干树设计的关键。怎样才能使两树整体谐调呢?笔者以为,按以下要领设计将能达到要求的效果。
1、干形呼应
主干与副干的关系应该是一种“夫唱妇随”的关系。双干树的设计以主干为先、副干为后。当主干态势确定后,副干的设计应使其干形与主干呼应,即让副干的走势“追随”主干,但干形不与主干雷同,两干间距有宽窄变化(双直干例外),避免两干平行。如果主副两干下段较开,则应使副干上段向主干一方倾斜,与主干成相揖之势。两树干形的主从关系见图2、图3(阴影部分为原桩坯)。
2、布枝设计
为了方便叙述,把双干上各方向的出枝按方位分为三类,它们是外围枝、内档枝和前后枝,见图(大、小圆分别代表主、副干的截面,辐射形线表示各方向上的枝的投影)。现就这些枝的布局设计分述于下。
1)外围枝的布局——两干一树布枝
所谓“两干一树布枝”是指将两干视为统一的大干,再将外围枝按单干树的枝托布局规律进行布枝。双干越靠近,这种规律性就越强。其布枝的规律大体是:“前侧枝、正侧枝、后侧枝”为一个循环单位,左右交替而上。图5以两干相近的双直干为例,自下而上的枝托布局依次是“右前侧枝、左侧枝、右后侧枝、左前侧枝、右侧枝、左后侧枝……”这样布枝的优点是使出枝方向均衡,并使两树冠形成整体。这种布枝规律仅大体而言,并未考虑内档枝、前后枝对外围枝的制约因素,平衡这些制约因素的主要原则是“枝不等高”。在实际布枝中,还应根据一些具体情况加以变化。当两干距离较开时,应兼顾两干间内档枝的穿插布局,并顾及单树造型的相对独立性,这样枝托布局中的制约因素就增多了,但外围枝的布局仍以“两干一树布枝”为参考。
(2)内档枝的布局
一般来说,内档枝宜少,这样可以减少布枝中的制约因素,便于布局,也使构图简洁。内档枝的布局设计与两干间距及两干的排列密切相关,双干的排列有主副干平列和斜列两种,以斜列为佳,两干间距越小,内档枝应越少越短。当主副干平列且间距很小时,可以不留内档枝。
内档枝可以均衡外侧枝,使两树更自然,并具有相对的独立性。从立面投影上看,内档枝有三种情形,并具有不同的作用。其一是“望邻枝”,特点是枝梢距邻树尚有一段距离,借助空间分割使两树分明,两树间空灵而不沉闷。二是“亲邻枝”,特点是枝梢已抵达或稍超过邻树树干,有时是与邻树树枝相连,其作用是衬托邻干,丰富层次,增强两树的亲和感。在视觉上亲邻枝与邻树相“连”,望邻枝与邻树相“断”,这种“连”与“断”的互用,实现了两干间“虚实有变”的艺术效果。上述两种枝的互用一般以“连少断多”为宜。第三种内档枝是“过邻枝”,特点是枝条向内侧延展,穿过邻干到达邻干的外侧,根据枝托在邻干的前后不同,又可分为“前过邻枝”与“后过邻枝”。过邻枝的作用是:1、衬托邻干,增加树的前后层次感。2、补救邻干外侧的空疏。3、助增邻干外侧枝的气势(尤以前过邻枝为显)。
(3)前后枝的布局
正前枝与后托枝都能起到增加树冠深度的作用,但前者挡干,不利展现干身;后者被干阻挡,不利展现枝脉。因此不宜多用,尤其不宜在树干的中、下部出现正前树。
3、树冠整体
将主副两树的树冠纳于一个斜三角形之中,形成整体树冠,这也是加强两树整体感的一种方法。两干越靠近,这种树冠就越“整体”。树冠之“整体”,并非指枝叶连成一片,相反必须有疏密虚实变化,当两干较近时,又应兼顾两树冠的相对独立。整体树冠示意见图7。
4、空间布局
书画创作讲究“计白当黑”,在盆景创作中同样也要把空间当作构图的一大要素进行研究。双干树的空间包括“干间空间”和干的“外侧空间”,后者又包含“枝下空间”和“枝间空间”,以下简述三种空间的布局要领。
(1)枝下空间
“枝下空间”是指树干外侧的第一侧枝(一般是此树的最大最长枝)的下方空间,此空间的高度应视树型风格而定,做到低不压抑、高不空疏。当第一侧枝偏矮时,应将该枝主脉先上行后再展开,见图8。当第一侧枝偏高时,可以有四种方法进行补救:1、将第一侧枝主脉下行。2、从第一侧枝的枝片中派生出一个下行的小枝片,以补空档。3、通过邻树的过邻枝填补枝下空间。4、利用第一侧枝下前侧短枝或后侧短枝补空档。
当第一侧枝高度适当时,枝下空间应简洁,不宜有多余枝。
(2)枝间空间
“枝间空间”是指处于树干外侧的枝与枝间的空间,其空间布局规律大体是:下空间大、上空间小。从空间的形式上看,一般下部用开放型空间,中上部兼用开放型空间、封闭型空间和散漫空间,并注意这些空间在形状、大小、位置上要有变化,还要注意主树与副树两侧的枝间空间避免对称与雷同。如遇上下枝间距太大时,应有补救枝,方法可参考枝下空间的补救。
(3)干间空间
当内档枝都为望邻枝时,两干间便形成全开放型空间(两干开叉处的空间一直向上延伸,与树外空间相连通),如图1(两干间仅有一枝),这是一种简单有效的空间布局形式。当干间混用了望邻枝、亲邻枝、过邻枝时,干间空间受到分割,空间布局就复杂起来了,既有封闭型空间,还可以有开放型空间和散漫空间。此时也要注意这些空间在大小和形状上的变化,同时还要兼顾干间空间与干侧枝间空间的相互制约。在两干间有两处空间必须保证:其一是两干开叉点以上须有足够空间(不出枝);其二是副树树梢须独立,即副树树梢的内侧与上方须有足够空间(使此处的两树间形成开放型空间)。强调这两点的目的是突出两树的相对独立性,避免树冠沉闷,也利于表现两树顾盼生情。
三、双干树的几种风格
以一正一偏(主干正、副干偏)的常见双干树为例,其风格主要有以下几种。
1、均衡型
均衡型的特点是主干侧枝“争”,副干侧枝“让”,最大最长枝一般是主树的第一侧枝,整体树冠呈斜三角形,这是最常见的双干型式,具有稳重、均衡、谐调的特征。
2、侧流向型
此型式的特点是有意缩控一侧枝,而放纵另一侧枝,突出枝的趋向动感,不以均衡为重。根据枝的流向,可分为“主流向型”与“副流向型”,前者是主干外侧枝长、副干外侧枝短;后者相反,以副流向型更见特色。
3、高耸型
高耸型即素仁风格的双干树,特点是双干细长高耸,曲度小,两干靠近,主干正立,副干稍偏,属于“树冠不显型”的少龄树,所以枝托不似老龄树那样下垂,而是取上行之势,表现清高洒脱的风格。为此在布枝上应抓住“高、简、短、活”的要领,“高”即高位出枝;“简”即布枝简洁,能少则少;“短”即出枝宜短,以突出高耸的特征,“短”的另一层含义是枝脉忌粗,这样才能与短枝吻合;“活”指布枝要灵活,忌呆板,要避免太规则和雷同,这也是此树型的创作难点。
4、高耸跌枝型
此型是结合高耸型与岭南盆树中突出一大下行枝的特点而成,因而兼有这两种树型的特点。此型式与高耸型相比,双干稍有曲折的变化,这是配置下跌枝的基础,因为下跌枝属“动态”枝,与“动态”干相配才能协调。下跌枝在其中的作用有两个:1、增强动感,活泼树形。2、平衡构图。下跌枝的视觉重量较大,所以应由主干出枝,副干则不堪负重,出枝部位一般选在主干中上部的外侧。
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